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为了这一概念，我用Photoshop绘了幅草图（图01）（A）；我想塑造一个没有明确风格的战士，所以最后决定创作一个兼具海盗与武士风格的战士形象。 草图完成后，我直接开始构建3D模型。这样可以快速测试各种组件和模板（B）。 模型达到所期望的外形和大小后，我创建了角色的前视图，再回到Photoshop中进行处理(C 最后阶段是绘制粗略的最终设计。首先，我研究了角色的轮廓，然后进行了色度测定，最后添加各组件与细节（D）。 这里更具体地涉及到了Photoshop中的绘图方法。我从单色开始操作，然后添加阴影效果和灯光效果。我运用涂抹工具调色，并通过叠加不同的材质产生柔和光线，以此投射于画面来完成这一过程。 对于画面背景制作，我从3D材质库中选取几个材质进行了混合及叠加。这些材质与我用于最终3D渲染的材质是相同的。 对于高清模型,在这里附上我在特定区域使用的“3D模板”，并且对聚乙烯立方体中的其它成分进行完全重新制模。这样做的目的是为了获得一个适合ZBrush的模型。关于制模，没什么特别的；我制作了一个不包含太多版面的模型并且使用Turbosmooth观察它的平滑动作。（为了获得较好的平滑效果，你必须避免使用太多的细节） 4 一旦该模型完成，我将它分成不同的部分并以一个目标文件输出。我将所有东西输出到ZBrush软件中，接着， 开始创建所有的细节， 直到该模型具有足够的清晰度以从3dsmax软件中提取正常的贴图。 为了在低多边形的版本上重建一个网络，我需要有足够的区分空间重新输入Zbrush网。之后，我要安排UV，这就是为什么我打开了基本参数，原因是为了重组所有的UV，并且调节到2048*2048的模板色彩（最终结果）。 这些标准图由3dsmax制作而成，采用了其中的渲染和纹理工具。对于每个部分或组群，我将具有高清晰度的Zbrush模式引入了max中，然后将低分辨率部分与我在这些标准图上渲染的相应部分相结合。由于球面模版的默认设置为“无”，因此我首先激活了该选项，并在渲染tab下的选项中将其设置为Max 2.5 star。对我决定先制作大小为4096的标准图，然后再在Photoshop中进行缩小处理。 这时，将正常的贴图与漫反射和镜面贴图结合起来。为结合贴图我在Photoshop中使用了高通滤器，再加上其它贴图。 ^ 漫反射贴图：我再使用3dsmax中的UV ，然后填写所有要素与基本颜色。在这个阶段我们可以轻易测试出颜色的性质。最后就是增加细节，材料，污垢，磨损等 这里有一些漫反射元素是从3DTOTAL中收集的。织物和衣料（图） 金属和盔甲。 为了在低多边形的版本上重建一个网络，我需要有足够的区分空间重新输入Zbrush网。之后，我要安排UV，这就是为什么我打开了基本参数，原因是为了重组所有的UV，并且调节到2048*2048的模板色彩（最终结果）。 这些标准图由3dsmax制作而成，采用了其中的渲染和纹理工具。对于每个部分或组群，我将具有高清晰度的Zbrush模式引入了max中，然后将低分辨率部分与我在这些标准图上渲染的相应部分相结合。由于球面模版的默认设置为“无”，因此我首先激活了该选项，并在渲染tab下的选项中将其设置为Max 2.5 star。对我决定先制作大小为4096的标准图，然后再在Photoshop中进行缩小处理。 这时，将正常的贴图与漫反射和镜面贴图结合起来。为结合贴图我在Photoshop中使用了高通滤器，再加上其它贴图。 漫反射贴图：我再使用3dsmax中的UV ，然后填写所有要素与基本颜色。在这个阶段我们可以轻易测试出颜色的性质。最后就是增加细节，材料，污垢，磨损等。 这里有一些漫反射元素是从3DTOTAL中收集的。织物和衣料（图） ： 金属和盔甲。 材质板 2048x2048的纹理已用于：漫反射（彩色） ，镜面， （颜色和强度的光线） ，法线贴图和照明部分的贴图。 . 最终渲染，我在Max中使用了扫描线渲染。然后在Photoshop 中提取了3点光源，最后进行颜色校对以完善一些对比颜色和照明系统 |
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