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本帖最后由 lianima 于 2013-5-7 11:53 编辑 1.模型制作 2.UV拆分 3.贴图绘制 一．模型制作（3Dmax） 首先我制作的是独立的装备，怪兽背部的鬼头整体结构比较复杂，如果是传统的做法通常就是由一个面开始，逐步的切线做细节，如图所示： 模型面数一旦偏高这种做法就会显得没效率了，我这里采用了次世代的方法来制作，也就是先在ZBRUSH里面制作了一个比较简单的高模，然后拓补获得的低模 高模不需要做到很细致，大的结构确定下来就可以了，这样的好处不仅仅是效率高些，更重要的是布线更贴合结构。 火离妖的身体是直接从以前制作过的一个类似的怪物开始制作的，这样能节省很多时间，头部的差别比较大，所以头部是完全重新制作了。 这个怪物的身体整个动态比较大，给制作中带来了很多麻烦，在这里我又再次借助了ZB，不得不说，模型的面数一旦过高，在3Dmax里面直接调整就变得无比痛苦了。ZB的笔刷工具能很大的简化这一工作，由于圆滑笔刷的缘故，模型的布线也会变的很均匀。火离妖的铁链最初是打算全部做成实体，但是之后贴图制作的时候发现做实体会是画面变得比较碎，就只保留了部分实体铁链，其他的用面片替代了。 我个人习惯模型完成度到90%左右时，开始分UV画贴图，因为在纯素模的情况下很多细节观察起来不够直观，如果在有贴图的情况下，特别是花纹，或者结构线，以及比例，就一目了然了。注意网游模型的用线不要太奢侈，虽然现在玩家硬件配置都有所提高，但是为了客户端大小以及试玩感受咱们作美术的还是得考究一下，如果是一般NPC能省就省，尽量把线用在大轮廓，跟一些重要的转折,以及装备层级关系。单个BOSS或世界级BOSS的话可以面数适当多增加一些。 二．UV拆分 分UV的方法和工具有很多种 ，对于中低面数模型，还有贴图摆放的要求，个人还是比较喜欢用MAYA来拆分UV。 选择需要地拆分的部件，进入UV编缉菜单，ctrl+鼠标右键，我选择to shell.再shift+鼠标右键选择unfold uvs(如图)。这样只要你的UV切割没有重大错误，或者不是超大转角的硬边模型，其它的东西都是可以一步到位的，非常快捷。这个unfold 3D也可以办到，但是网游模型对像素更加讲究，UV拉平，表齐都可以在这操作了。所以我个人比较喜欢用MAYA。
三.贴图绘制 在绘制贴图初期，其实跟画画一样，可以选择先上固有色。如果是工作期间为了大幅度的提高工作效率，部分原画可以利用DEEP PAINT 进行原画投射，如下图，很多构结位置已经精确定位，大概固有色也还不错，我们只修正细节和光影了。 在运用投射得出的结果后，有的朋友可能会说如只要红线内的结构，那么直接框选直接托到贴图里也可以办的到。但是投射它最大的好处就是它在匹配模型的时候，如果发现在跟模型有很大差异，那么就可以确定你模型这一块型体出现了问题。 手绘模型的游戏光源通常设置在上方45度角的位子，首先确定了光源才能把光影关系画的准确，光影关系是一切的基础，没有好的光影关系质感细节画的再好都是没有用的。希望大家明白咱们画那么多年画，其实一直是在画结构和关系，不是在比谁的花纹玩的厉害。 手绘贴图由于没有动态的光源和高光，通常金属的东西可以把质感往石头上靠点，光感会比完全的金属质感更好。因为他更加柔和，近看有质感，远看高光不杂眼。 如果一个角色里面包含有大面且比较重要的装备的话，我个人习惯是逐个完成，以上鬼面以画上现在这个程度就暂且停留一下，来完成怪物身体。 1.大概固有色跟结构 首先是铺大的颜色，这一步不要急着去刻画细节，结构尽量画的放松些，不要画的给人感觉很紧张。 很多新人在制作怪物时都会烦一个错误，就是会把怪物做的很怪，怪到不成立。火离妖虽然属于怪物，但是肌肉结构还是要有足够的说服力,肌肉的走向其实和人类的是一样的，只是体块间的比例有所区别。 2.细节刻画 注意:在进行这一步细画的时候，且要注意游戏视角，跟主次关系，一般游戏多定为，头胸。也就是所谓的上半身，再加上有鬼面那样的大型装备帮助，所以我们以头为中心，逐渐弱化细节，把握虚实关系，以及拉开顶底关系。 细节不能画的过于平均，全身都是细节那就没有了主次，画面只会显得杂乱，该舍去的细节就要大胆的舍去，画画不是谁画的细谁就厉害。 3.细节调整 以下图1是细画化完成图，可以看的到这时候暗部比较闷。整个角色发黑，可以运用BODYPAINT的叠加层（OVERLAY）提亮，以及绘制亮部颜色倾向。PS的CTRL+M曲线命令也可以得出来错的效果。如图2. 这样这个角色就差不多完成了。为了增加气氛，决定给他加一个底坐，因为角色出生背景是火离妖，所以给他附加一个石头附加一点熔岩的底坐。 |
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红楼兄你好，红楼兄再见