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本帖最后由 δ弥κ留 于 2012-11-29 14:45 编辑 ■粗线稿 脑中有了明确的印象后，在复印纸之类上面画粗线稿。这就是这次所画的粗线稿。 [size=12.0000pt] 粗线稿定稿 [size=12.0000pt]粗线稿定稿扩大 [size=12.0000pt]小物件、衣服等造型往往是在绘画过程中逐步决定，所以粗线稿中的重点是定下帕斯线如何画、使用几点透视法等。 [size=12.0000pt]■粗描 粗描常常用到漫画用原稿纸的【背面】。 [size=12.0000pt] 漫画用原稿纸对我来说硬度适中，但由于表面有很多线格，很碍事，所以使用背面。 （不小心忘了拍照片，这张已经是完成后在另一张上重画的东西。） [size=12.0000pt] 由于消失点在纸张之外，所以在纸张周围补足其它纸张，再画出透視线。 [size=12.0000pt] 这次使用三点头饰。 [size=12.0000pt] 虽然透視、透視说得很像回事，但其实我关于透視线的只是基本都是自学的，所以也可能有错…… [size=12.0000pt] 首先画出主要人物：女孩。 [size=12.0000pt]画完人物后，沿着透視线，用“将人物周围埋起来”的感觉描出近景，
[size=12.0000pt]然后再描出远景。 顺带一提，这次的背景用到了我初中时的社会课资料集。 [size=12.0000pt] 社会课资料集……由于记着很多历史建筑物的构造等，所以常常能拿来用用。 [size=12.0000pt]粗描完成了。 ■细描 [size=12.0000pt] 将粗线稿扫入电脑，描线。 [size=12.0000pt] 描线时将粗线稿层的不透明度降到20%左右，让描出的线容易看出。 描线使用“铅笔”工具，大小在1.5pixel左右。 不时将粗线稿层隐藏来查看完成效果，仔细地描线 [size=12.0000pt]为了治好能局部进行线稿变色、调淡颜色等操作，线稿曾如下图所示，分得很细。层名随意。 [size=12.0000pt]
…etc [size=12.0000pt] 然后，线稿终于完成了。 [size=12.0000pt]树后的陈列箱的宽度等地方和粗稿时不同，诸如此类，有很多地方在粗稿基础上进行了修改。 ■上色（人物） [size=12.0000pt] 终于到了上色阶段了。 [size=12.0000pt] 在给人物上色是，我常常是从皮肤→头发→衣服。 [size=12.0000pt] 使用工具为“铅笔”和“空气刷” [size=12.0000pt] 像模糊化时使用“指尖” （↑铅笔工具和之间工具图） [size=12.0000pt] “指尖”往往能做出意想不到的有趣效果，我很喜欢！ 首先，给皮肤上色 [size=12.0000pt]像这样，分出肌肤的上色区，再在“层”窗口勾选“锁定层”。就可以只在这范围之内上色。 从基色（最浅的颜色）开始，逐步涂上浓重的颜色，再加上影子。 [size=12.0000pt] 皮肤的影子使用淡淡的绿色/紫色往往能达到更加真实的效果，推荐。 *为了方便上色，改变了图像角度。因为不太可爱，所以把眼睛加大了一圈。 [size=12.0000pt] 像这样能马上进行修正，也是CG的魅力之一。 [size=12.0000pt]上色喜好因人而异，我的话，喜欢表现出皮肤的柔软光滑感，故而皮肤的阴影控制在最低限度。 下面，头发也如皮肤一样进行上色。 [size=12.0000pt]头发这种“整块”转入后侧的部分，要加上水色来烘托空气感…… 头饰 [size=12.0000pt]在线稿层上用“添加”模式作出层，画出闪光、头发高光效果会显得更漂亮。 给和服上色。 [size=12.0000pt]虽说基本设定是青色的和服，但是我想通过在基色中加入和青色完全不同色系的颜色（粉色），来表现和服独特的光泽感……大概，能达到效果吧…… [size=12.0000pt]画上一定阴影之后，使用“指尖”工具来混合颜色 有意识地使用各种颜色来进行上色…… 在蓝色系之外，也混入了粉色、绿色、黄色等颜色。 [size=12.0000pt] 颜色有着暖色·色彩度高的会显得近，冷色、色彩度低的显得远的特性，利用这样的特性进行立体化的涂色能更有效率。 再花上和服花样，一下子就有了和服的感觉 [size=12.0000pt]描花是很需要耐心的工作，为了维持集中力，一边听着节奏系的BGM一边努力画吧。 [size=12.0000pt]在茶色系的颜色之上，用添加画层加上黄色或者黄绿色，会有金色的感觉，推荐在描绘高级和服时使用。 ■上色（近景） [size=12.0000pt] 从离人物近的东西开始上色。 [size=12.0000pt] 首先是树。 [size=12.0000pt]和人物一样分层后，用“空气刷”涂上基色， [size=12.0000pt]
再用“铅笔”不断深入。与其说是涂，不如说是描画呢。 [size=12.0000pt] 特别是树干，由于是粗糙的，所以线条明显更能体现出质感。 和周围一比，树干颜色过浓，故而用色调调整调淡了一些。 [size=12.0000pt] 树叶也画上。 [size=12.0000pt]树根处也画上些像草又像珊瑚的神奇植物。 下面，对质感和树完全相反的晶体上色。 [size=12.0000pt] 和树不同，尽量不要留下笔触的痕迹。 [size=12.0000pt]像这样，将线稿部分调为白色，能更有效果。 [size=12.0000pt]构图中有规律地使用四边形、三角形能表现出通透的质感。 物件越是有光泽，越是能将近处的东西像镜子一样反射映出。 [size=12.0000pt] 所以，将周围的颜色（这里是和服的青色、和服带的粉色等）涂上一些，就能表现出光泽感。 [size=12.0000pt]最想表现出光亮的部分上使用添加曾，画上高光，晶体上色就完成了。 [size=12.0000pt]水面的反射光通过铅笔工具晃悠悠~地画出不规则的圆，再用“指尖”糊化，就能表现出那种感觉。这时，再在不同场所不同程度地糊化，就能表现出水面的摇晃感。 *另外，这并不是“水面”的画法。 [size=12.0000pt] 是走廊的天花板上有巨大的水槽，那水槽里的水反射到了走廊上……这种设定呢。 [size=12.0000pt] 设定这么繁杂真是抱歉。如果是直接描绘水面，会更加更加复杂… 注意质感和立体感，剩下的就是耐心上色了。 [size=12.0000pt]总之，是上色到了这种程度。 [size=12.0000pt]■上色（远景） 远景同近景一样，由近及远地上色。 [size=12.0000pt] 由于光来自画面深处，处于逆光状态，所以近处上色要浓，远处上色要淡。 [size=12.0000pt]有金色装饰的部分，在上面加上“添加”模式的层，画上黄土色。 [size=12.0000pt]在慢慢上色的过程中， [size=12.0000pt]使用层模式“色彩”（不透明度21%）蒙上青色，就能达到如图所示的稳定感。 [size=12.0000pt]其它建筑物也同样来进行上色。 [size=12.0000pt]建筑物的上色慢慢完成了。 [size=12.0000pt]远处的建筑物不用画得太细致，用色差、影子等来表现。 最后画云。 [size=12.0000pt] 使用“铅笔”工具纷纷点点地画出颜色，再用“指尖”涂抹，再用“铅笔”画，再涂抹……反复这一过程。 [size=12.0000pt]逐渐显出样子了。 [size=12.0000pt]但是颜色还是很生硬，看上去很不漂亮，所以下面进入收尾阶段。 ■收尾 [size=12.0000pt] 给人物&近景部分画上影子，粗略地表现出前后空间的距离感。 为此，先将人物&近景涂满黑色，做出影子层。 [size=12.0000pt]然后，把影子层设为“乘算(正片叠底)”模式，不透明度设为40%。 [size=12.0000pt]将近处有光照射的部分（角色脚边、走廊等）的影子层逐步删除。 人物上方有树，故而呈圆形消去影子，表现树荫里透出光的感觉。 [size=12.0000pt] 给整个画面蒙上这样的（↓）纹理，层模式为“添加”，不透明度为15%。 [size=12.0000pt]然后，为了调节色彩感，做如（↓）的画层，层模式“オーバーレイ(重疊,覆盖)”&不透明度32%，蒙在图上。 [size=12.0000pt]↑根据画面距离感的远近，决定使用暖色还是冷色、色彩度如何，进行颜色的配置。 然后便得到了这样的效果。 [size=12.0000pt]对在意的地方、建筑物相邻的地方进行细微调整。 例如 [size=12.0000pt] 左边远处的建筑物墙壁显得很空虚，便画上了龙纹。 [size=12.0000pt] 另外，画面中央的圆形门进行了外形调整（圆形会给人很深的印象，再放在画面正中的话，有可能造成视线紧盯画面中心。） [size=12.0000pt]就完成了！ 因为分了几天来画图所以不确切，不过整个过程大概是花了60小时的吧。 [size=12.0000pt] 感谢一直读到这里的各位。希望本讲座能对大家的创作有所助益。 [size=12.0000pt]真是非常感谢。 |
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