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本帖最后由 δ弥κ留 于 2012-3-14 13:44 编辑 " W5 W& p2 X9 i( ? - z& }. P; M2 c8 a& u/ t; ^8 t# M 教程思路' R5 v- S T. ?% a7 U& o 1.参考* Q# G6 x& l: H6 n/ @ 2.建模6 D u) M, h: C% c5 } 3.贴图和阴影效果制作 4.导出和组织场景" O8 l! ~2 x6 v* j/ B2 O7 r( p 5.灯光 6.合成 7.后期制作$ s* E0 S' v {8 N$ g, G 8.总结 K4 m9 H o: Z4 ?" {0 C , `( s f. ~; p0 P9 U. g% A3 N 一.参考" c9 R! _8 N: R- A# c" R5 A 从制作草图开始，我就知道我想要创建一个怎样尺寸和规模的作品。这个作品中的物体看上去破旧、肮脏、城市和有点科幻的味道。带着这种想法，我开始在谷歌上面搜索，然后我找到了香港的九龙寨城。这是一个很出名的真实存在的地方。所以参考资料很容易就收集到了。我很快的就找齐了关于这个城市的规模、尺寸、天气和其他一些详细的信息。9 c: l F" M) E( ^) M/ ]- i ! F, Q- X6 Q# v, b/ P: \ 图01! r+ Y; w1 W9 e) \5 n \ 二.建模% n- b8 [" }, y% o 为这个作品建模非常的简单。低分辨率的建筑外立面是在Maya中用一个模式化的方式建模的。每一个物体建好模型后就依次的导出UVs 。外部件，如窗框，悬挂的甲板件，AC连接部分和管道也在低分辨率方式下制作。把模型中能见部分的细节做好，看不到的部分就忽视。我知道我将大量依靠纹理和磨砂效果，所以我没话太多的时间在建模细节上。 (图02)。 0 o9 s' \) X) U/ u* R 图02! [& @4 f9 [* u* U3 Y+ I* \% S9 [0 R 模块化的建筑外立面完成后，我决定做一个快速的布局，开始合成。调整相机的角度，靠近地表现左侧，而且我设定建筑的视觉是从左至右。5 d" j% `. J+ T/ {1 q5 l1 | ! D' Y6 N e- }& f9 _ 图036 |) c$ h0 {) e6 r# W 三.贴图和阴影效果制作 我一直相信这些游戏中的艺术逻辑：“将你的Uvs紧密的结合起来”，“仅使用你需要纹理分辨率”，“确保你的贴图图素(texel)密度是一致的”。对于这一块，我用大约20种不同的1K和2K的纹理贴图。此外，每个贴图都有自己的镜面映射和凹凸贴图，一共为这个部分创建了60个贴图，有了这么多不同的着色器和纹理贴图后，下面的关键是适当的命名和排列。* p+ N5 M5 T O2 z( L7 n& d' t) S( w 图04& F1 l& `+ o& [ Q# c5 X 阴影效果是利用着色器设置的基本V-Ray着色。+ T: q) t/ v6 h! V 图05 四.导出和组织场景 做这个项目的时候我遇到的一个问题是，有非常多独立的物体。因为每一个物体都是独立建模，并分别模块化，这使得成百上千的物件可以集成在一个上面。Max和玛雅却不太喜欢这个。所以当每个物件单独看起来比较完善的时候，我将他们合并在一起,并开始在材料基类型的基础上创建层。布局从河还有公寓的一侧开始,所有的电线和垃圾都贴上去了。然后我对他们进行反射和调节到一些有趣的形状。然后把一切都组合在一起。我应用了弯曲率修正得到在一排排的建筑物(图06)" d1 M! J8 X; H* @$ p- z" ~: o) l 9 c2 G$ }8 M; V/ n0 Z3 F8 U 图06 五.灯光 在我的第一个想出的概念里,我发现了一些不同的照明的情况。我的头脑中有一个强烈的灯光从屏幕左边照进来。我真的很喜欢这个阴影效果,温暖的天空和愉快的心情(图07)。 5 ~* ]2 N2 h9 ] 图07 制造一个太阳光主光源唯一的问题就是霓虹灯招牌和窗户。我想支配水池反射门里、窗户、霓虹灯上出来的光线。不幸的是,这在图像上创造了一个不理想的效果。我终于决定要减去太阳光,创建一个阴凉暴风雨的HDR贴图,并开始添加一些霓虹灯、窗光和门口的光(图08). 8 V8 u3 |8 M8 G3 K# J9 U 图08* j X4 {8 u8 {/ i& F" o8 y 窗户调整好是一个小小的挑战。最后我想出的解决办法是: 阿尔法多边形平面窗户材质,在这之下，一个室内房间采用晚间V-Ray自主照明材质，如果有需要在这个后面再一个V-Ray平面光与低乘数。所有的霓虹灯都是V-Ray自主照明材质，并用霓虹灯的图像作为漫反射贴图。 六.合成' Y$ @4 N$ i2 f/ ~ 关于合成，使用第三条定律，我的目的是从图像左中心开始看图像：明亮的霓虹灯区域。从这开始你应该沿着一水之隔的电线到右边的其他明亮区域，检查，然后沿着桥梁返回到你所在的位置。使用这些元素，以及布局结构和照明的第三定律，我可以建立一个循环，这里可以不断的暂停，让你研究更多的细节。这是我作为艺术家的希望，让观众尽可能地吸收经验。 七.后期制作, q6 ]; p# X9 U$ ?: ~7 }$ ~+ X. y- } 在磨砂制作部门工作的这几年时间，我确实学习到了不少的关于磨砂的技能。你只能通过3D软件得到这些，几乎总是会希望在Photoshop中做了一些调整。对于《Final Stand》这个作品，我知道我需要渲染出更多的而不仅仅是一个美丽的图片，但我也不会太疯狂。所以我渲染出的美丽包含所有的灯，Z-Dept和环境闭塞(图09)。 K. Y. z% W5 u( U 图09 从中间的那张图片你可以看到，我将三个步骤的图片分别截下来对比。第二张图的地方添加了一个天空的背景。调整了一些水平线盒对比度。 将这个作为基准点，我开始覆盖一些污垢和脏的纹理贴图，在霓虹灯上添加一些灰蒙蒙的效果，大气中也营造一种灰暗模糊的效果。(图10).) l3 X) I- j5 v, J8 j * @9 t" v9 O' `* ?- o' T" M. v 图10 , \+ @( J0 a U |
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参与人数 2 金币 +27 收起 理由 lichuan054504
+ 15 很给力! δ弥κ留
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