本文的卖点

　　你是否想过，要拥有一个神奇的魔法公式，让你创造出超越QUAKE和EQ的作品？甚至拥有一个万能的科学公式，让你不但能创造奇迹，还能清楚的明白："为什么它会成功？"
　　本文将向你展示一些游戏设计的科学方法。这种方法或许能让你明白，为什么一个游戏会受到广泛的欢迎。

引论

　　现在的游戏设计，可以说是一种"炼金术"而不是"化学"。
　　游戏设计者们，正在作着和和古代的炼金术士一样的事情--不断的尝试和检验。设计师以自己的直觉来设计游戏，并让其他人来检验自己的设想。这些检验者，包括出版商、其他的设计师、BETA测试者、玩家等等。他们将自己的意见送到设计师手里，后者根据这些反馈，把游戏这个复杂的机器左敲右打，直到它看起来令人满意--或者时间和金钱都耗尽为止！
　　和炼金术一样的，这种尝试和检验让设计师很难确定问题的关键，并无法从根本上明白自己成功或者失败的原因--他们知道是哪次敲打让玩家感到满意，但对整个机器的运作情况，仍然感到困惑。
　　与之相对的，化学家会首先从那些被证明是正确的理论入手，再利用这些原理的支持来达到自己的目标。因此，即使他们的实验失败，这些原理也能让他们有机会去研究和领会自己犯下的原则性错误；或者用自己的实验结果对现有的理论进行质疑。无论是否成功，他总是有机会明白自己的实验为何会出现如此的结果。
　　如果一个炼金术士想要从廉价金属中得到金子，他很可能会采用这种方法：把熔铅和银混合到一起。如果结果看起来有效，他将会沿着这条路继续走下去。而一个化学家则明白：金和其他金属的不同之处在于质子和电子的数目。因此他的注意力将会集中到改变金属的质子数上来。
　　显然的，化学家的方法更为合理，毕竟他们的工作有所依据。炼金术士则完全是在胡乱的猜测。

　　那么设计师的行为更接近于上面的哪一种描述呢？非常不幸的是，设计师的并不像化学家那样，有足够的资源用以研究，并独立的发展出属于游戏自己的理论体系。因此他们必须在其它领域中寻求理论依靠，并选取合适的一部分用到游戏设计中来。
在很多应用领域中，各种研究都已经有了数百年的历史。它们可以给游戏设计提供很多真实可靠的理论。借用这些理论，游戏设计师可以建立一个牢固的基础，并利用这个基础建立游戏自己的理论大厦。

拿来主义

　　借用其它领域的理论要经历如下的过程：
　　Stating the goal correctly.
　　对需要达到的目标做出正确的定义。
　　Brainstorming fields of study that may offer insight into achieving the goal.
　　集体讨论：可以利用那些领域的理论？（或者说是"头脑风暴"）
　　Choosing appropriate principles from those fields.
　　在这些领域中，寻找可以利用的理论。
　　Checking principles against existing games and genres.
　　根据现有的游戏对这些理论进行检验。
　　Implementing principles in game design.
　　把这些理论应用到游戏中去。

　　这个过程将使我们得到一些有价值的游戏理论--它们既适用于游戏设计，也适用于对现有游戏的分析。

案例1：制作一个"真实的"游戏

　　假定我们要"做一个表现现实的3D游戏"。为了准确的定义这个目标，我们该怎么做？
　　最重要的是用交互性的语言（交互性正是游戏的本质）定义目标。离开玩家的参与，游戏没有任何价值。游戏设计中的每一个目标的定义，都应该包括"玩家"这两个字。因此，上面的目标将被定义为：
　　"制作一个游戏。在这个游戏中，玩家将在视觉上感知到一个与现实世界相类似的世界；并在平面的显示器上得到3D的观察效果。"
　　这个定义显得相当臃肿，但它也更精确的定义了我们想要做的事情--我们想要愚弄玩家，让他们觉得自己正处于一个3D世界里。

　　进行头脑风暴之后我们发现，有两个领域可以为达到我们的目标给予理论支持。
　　第一个领域是艺术。更精确一点，绘画艺术。几千年来，绘画大师们一直致力于研究在2D画布上表现3D的方法。另一个可以研究的领域是心理学。视觉感知的一些理论能给我们很多的启示。
　　很明显的，作为一种比艺术更为底层的科学，心理学是一个更好的选择。它所研究的问题在于人类的"感知"和"行为"。因此不但可以解释艺术理论的根本原理，还可以衍生出一些对游戏设计有帮助的理论。而游戏设计的最终目标，正是让玩家"感知"到一个虚拟世界并在其中"行为"。

　　下面要做的事情是，在心理学的众多理论中挑选出可以借用的部分。打开一本大学心理学教程，在"视觉感知"一章中，我们可以看到下面七个有关深度提示的理论：
　　线性透视--两条平行线将在远处会聚成一点。
　　空气透视--距离越远，物体显得越模糊。（这要求我们在游戏中加入调节性的粒子）
　　纹理梯度--远处的物品会显得粗糙，并可以看到更多的纹理细节。
　　插入原则--醒目的物体看起来比其他物体要近。
　　相对尺寸--远处的物体看起来比实际小。
　　光影效果--明亮的物体看起来更近，不规则的光源也可以给人以深度提示。
　　立体视野--人的双眼看到的事物有轻微的不同，因此大脑可以感知到物体的深度。
　　因此，我们的3D游戏应该力图达到上面列出的各种（或者部分）效果。

　　我们要做的最后一步是，用现有的游戏来检验这些理论。研究之后我们发现，这些理论正在被大多数的3D游戏所使用。实现的方法包括：use of viewing frustrum, fog, textures, z-buffer, viewing frustrum, Gouraud shading, and stereoscopic glasses respectively。

　　从上面的描述你可以看到，实际上我们并没有得到有关于3D图形学的任何新理论！而上述方法的优势在于两个方面：
　　首先，上面列出的条目是"正确的"，并且已经被心理学家所证明。
　　其次，我们并不需要付出太多的劳动--只需要翻翻大学教材，然后，"啊哈！"我们就找到了一个达到目标的任务列表。"
　　事实上，实现这些任务草案需要创造力和大量的数学运算、编码实现。但至少我们可以确认，我们的工作并不是在浪费时间--我们正在利用"被证实"的3D深度提示理论来工作。

案例2：制作一个令人欲罢不能的游戏

　　假定现在我们有了另一个激动人心的目标--"制作一个让玩家欲罢不能的游戏"。那么，我们应该做的第一件事情仍然是用"玩家"来定义这个目标。接下来，在一次短暂的头脑风暴之后，"让玩家欲罢不能"这个目标衍生出一些领域：高压政治（或者说折磨）、市场运作、以及心理学中的动机和沉溺。心理学仍然是我们的不二之选，它可以解释市场运作和高压政治的工作原理。

　　我们打开一本大学心理学教程，翻到"动机和暗示"一章，下面两个理论看起来相当适用：
　　1．行为训练。一言蔽之，行为训练就是：
　　个人过去受到的奖赏和惩罚,决定了他是否有做一件事情的动机。
　　行为训练理论也解释了如何使用奖励列表，以使这种动机最大化。这些理论已经在GAMASUTRA的其他游戏文章中讨论过，我在此向你郑重的推荐它们。
　　2．MASLOW的需求金字塔。
　　MASLOW的理论告诉我们，个人倾向于首先满足一些基本的需求。当这些需求获得满足之后，他们才会去尝试满足一些更高层的需求。按照MASLOW的理论，基本需求包括：生理满足--比如饥饿--安全感、归属感、爱、尊重、认同以及自我实现。
　　我们可以放心的使用上面两种理论，来创作和分析一个令人上瘾的游戏。因为它们已经被科学的证明过了。当然，关于行为动机，还有一些其它的心理学理论，包括化学物质依赖、性动机、"对抗过程"理论等等，它们都可以应用到游戏中来。特别是"对抗过程"理论，它相当有实用价值。因为它研究的是"成功"和"失败"，并且有很深的挖掘余地。但是为了文章的简洁，请允许我忽略它们。

　　下面我以EQ和模拟人生为例，简要的说明上面两种理论在游戏中的应用。它们被无意（或者有意）的使用在两个游戏中，并取得了很好的效果。
　　EQ作为一个令人入迷，并让玩家长时间沉溺其中的游戏而相当有名。我鼓励读者去尝试着列出EQ中的行为训练实例，这一定会让各位有所收获。一个简单的例子是，EQ中用了各种列表来鼓励玩家，包括伤害、杀敌、财宝、特殊技能等等。
　　EQ中也使用了MASLOW的金字塔模型。菜鸟将为自身的安全而战斗；当他们变得更加强壮之后，相互之间会形成友谊，并希望加入一些团队以满足归属感；最后，当玩家达到最高等级时，他们会寻求尊重和认同--这通常以寻求特殊铠甲、武器或独特的力量为方式表现出来。因此，玩家能在这种金字塔结构中不断上升，并渴望达到其顶端。

　　模拟人生对MASLOW的动机模型有更加露骨的应用。新角色将致力于满足生理需要，如食物、睡眠等身体需要。当玩家变得富有的时候，则集中于安全感、爱、尊重、认同等需要，即使这些仅仅来自于其他模拟人。
　　在这里，行为训练显得不那么明显，但仍然有所应用。在游戏过程中，玩家会得到诸如更高级的房屋、更清晰的物品动画、以及朋友等奖励。这些奖励也有相应的训练列表，以使玩家沉溺其中。

　　将行为训练应用到游戏中来，并使之变得更加令人上瘾，是一个非常简单的过程，你仅仅需要在游戏中设定一定间隔（或者比率）对玩家进行奖励即可（EQ，DIABLO甚至维加斯的老虎机都是行为训练的好例子）。而MASLOW的金字塔应用则相对难一些，因为它没有提供明确的实现步骤。可行的一些方法是：允许玩家对其他玩家施以影响、对团队表示忠诚、对自己的成长历程加以回顾（并确认他们最终能获得成功）等等。这可以让玩家感到自己正在金字塔中不断上升，并鼓励他们不断玩下去。

　　上面两个例子，实际上为我们展现了产生游戏设计和分析基本理论的事例。

一些争论

　　不幸的是，很多人对上面的这些步骤并不认同。
　　首先，他们会争辩说：很多成功的游戏并没有根据底层科学的一些理论来设计，那么我们为什么要使用它呢？
　　当然，很多游戏设计者都有一种天生的才华，让他们足以忽略基本理论来直接设计游戏。比如模拟人生的设计者Will Wright（但他的一些设计的确符合心理学原理）。然而，用个别成功来反驳对科学理论的使用，无异于用一些炼金术士成功的例子来号召炼金术的回归。（虽然在这种情况下，Will Wright将会是一个伟大的天才术士）
　　现在，化学已经完全取代了炼金术。除去炼金术的成就有限之外，还因为化学家的工作相比之下更加有效，并让我们对问题的根本有更加清晰的认识。当然，这并不是说上面的一些方法将取代世界上所有的Will Wright先生们--它仅仅是对我们这些普通人有所帮助而已。

　　第二个疑问：游戏设计并不是一门科学。因此，现有的理论并不实用。
　　的确，游戏设计是一门艺术。但是，即使是艺术也有自己的基本原则。画家利用透视理论来描绘3D世界；编剧则利用"冲突和高潮"原理来让他们的剧本更加吸引观众。
　　而且，从其他领域中借用的理论，并不会剥夺游戏设计的创造性。如果我们想要做一个没有新意的"行为训练"游戏，那么只需要设计一个"饲养员"并让他以一定的比率分发食物即可--没有人会愿意"玩"这个"游戏"。在将各种理论应用到游戏中时，需要大量的创造性工作，来让游戏显得更加有趣。但是，这些理论至少给了我们工作的依据。

　　最后一个问题可能是：设计者没有在心理学领域里闲逛的时间。
　　首先，上面提到的两个例子，仅仅需要十五分钟的研究--设计师当然有十五分钟的时间。
　　其次，理解一些基本的理论，可以让设计者避免纯粹的"猜测"，并因此节省以后的工作所需要的时间。
　　最后，如果设计者乐意于分享自己的一些理论的话，那么其他游戏设计者就能避免自己在心理学中漫无目的的闲逛，并去读这些游戏设计的文章。

结论

　　从其他领域借用理论的过程非常简单，实际上仅仅需要下面几个步骤：
　　列出对象；讨论可能适用的领域；在其中选择合适的理论；在现有游戏中检验；最后应用。
　　那么，你想做一个炼金术士，还是一个化学家呢？

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Alexander Jhin差一点就成为了耶鲁大学的心理学专家，却在最后转向了计算机。他现在在Asheron的Call and Zone.com工作，并领导着这个小规模却自我独立的国际团队。明年他将为微软的DirectX工作。
你可以用alexander.jhin@yale.edu联系到他，他非常期待你的评论--特别是反对意见。

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原文来自http://www.gamedev.net/reference/articles/article1897.asp
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