  第一步：首先画好一张草图，在这里我为这个练习画了一张。这张图的原始大小为8.5*11英寸。我把图片扫描为200dip并存为高质量的jpg格式。然后做了点调整，以使白色的地方很干净，锐化一下图象,使黑色的地方足够黑。（图1）  打开painter7.0。在edit/preferences/brush tracking进行设置。我先以设置好，准备开始绘制。作为习惯，我开始的时候就把每张手搞save一遍。数字艺术可以无限次的修改，自然save也是经常的事。我通常在绘制前将图片备份保存。
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全部评论5
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前腐后继 2007-4-15 12:58:00
笔刷的设置在这个方法中很重要，如果这些设置中有一项错了，那么就不可能得到你想要的结果。按照以下这些步骤，你应该可以有个好的树叶样的笔刷设置了。
修改笔刷。我喜欢Pens笔刷中的不同的Smooth Ink Pen形式。
在笔刷控制的General菜单中，将dab type选项改为Cirular,将method的选项改为Cover 。（图10）这是一个实心的不透明的笔刷。
在Size菜单中，确定Min Size划动条的参数在百分之90至100间。
在Angle菜单中，将Squeeze设在20%以下。这将得到一个漂亮的椭圆的叶片形状。同时还是在Angle菜单中把Ang Range设到360度。
（图11）
在Spacing菜单中，将Min Spacing的数值设得大点。最大值为20。当你水平和垂直绘制时，将是不同的线条。如（图12）
在Random菜单中，设置Jitter为最大值。Jitter调整水平和垂直笔刷间的距离的随意值。如（图象１３）
可是现在绘制树叶的笔刷还是朝向一个方向。这当然不象叶子，还需要一些设置。在Expression菜单中，设置Jitter为Pressure，Size设为Pressure,设Angle为Random。现在你画出来就比较想叶子的样子了。如（图１４）
现在你已经有了个叶形的笔刷。可在自然界中树叶不会只有一种颜色。在ArtMaterials/Color Variability菜单中，确定色彩模式是HSV，并且每个参数划条的数值都在１０％（图象１５）
这样在一笔里就会有不同的颜色，更贴近自然。（图象１６）
在开始绘制叶子的时候，从暗的地方往亮的地方画。如（图象１７）
记住树和叶子占据了你视觉的大块的地方。如果你不认真的绘制这些叶子，那么树就会看上去很不自然，并且也没有树的形状。画时要明确的区分亮面和暗面。（图象１８）
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前腐后继 2007-4-15 12:59:00
我用相同的树叶形的笔刷在背景上画一些浅淡的叶子，使画面感觉有深度。（图象18）用不透明，不同的色彩绘制落叶的部分。作为绘制的阶段，没有大量在色版中选择颜色。我使用Ctrl+Alt+Shift来采集已经绘制好的图中的颜色。现在用木质的色彩绘制树干。可是仅仅用物体的本色来绘制不是明知的选择。如果你仅仅用棕色来绘制树干，那它就会显得过于突出。你必须考虑周围的环境和光线。在这个例子中，我想使树感觉在幽深的森林当中，因此我在棕色中加入了许多冷色和灰色调。（图象19） 
我继续在画中加了些亮的叶子，使有光从左上照射下来的感觉。同时试图让背景往后退。（图21）
现在画面感觉有太多的小笔触，我选择了一些笔刷，将不透明度设得很低，在那些细小笔触明显的地方画画，使变得平滑、柔和一些。尤其是
背景区域，使背景柔和非常重要。（图22）
我选择了些地方加了些细节，使叶子有透气的感觉。（图25）
现在继续绘制树、树上那个小怪物和背景。不断的调整，使背景柔和区域与前景对比更加强列。现在有个令人头疼的问题。图象中没有太多的色彩变化，并且很多零碎的画笔都聚集在一起，也没有阳光穿过树的感觉。这样和我最早的构想不太一样。（图26）怎么办呢？有个很好的办法，将你的图象暂时转化成黑白图象。在Painter中，你可以通过Effects/Tonal Control/Adjust Colors达到你想要的效果。如果图象在去色后看上去很好，那么就是颜色问题了。这幅图就有很多的色彩问题。现在的困难就是调整它了。数字艺术的美妙之处就在于你可以不断的尝试。我现在需要不断尝试来解决图象中的问题。
使用Painter的Pen tool,
我在图上画了几道来粗略的模拟阳光从左边照射下来的感觉。
当画上去后，我在外形菜单转换外形的选择。
当然，阳光的边界不可能这么明显。因此需要羽化选择。我也不确定应羽化数值的大小，通过反复调试后，我得出了合适的数值。
50象数。
保存选择。
新建一个层，载入选区并用黄色填充。
我调低新键层的透明度，以便感觉象是阳光穿透树的感觉。
用Layer Composite Method直到有了我后来想要的感觉。
现在画看上去更象我早先的构想了。（图27）
再建个新层，使用叶形的笔刷，加上一些黄绿色的叶子，加强阳光的感觉。同时我决定让那个小怪物的肚子被叶子覆盖。(图28)
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前腐后继 2007-4-15 13:02:00
备份现在的图象，然后合并阳光和树叶的图层。再用树叶的笔刷，将不透明度调低，在背景上画些精细的叶子。（图29） 
我继续描绘树上小怪物的耳朵和面部，还有树干部分。加入更多的色彩和细节。如（图30）树干的细节，如（图31）
绘制植物的2种方法。
继续绘制树，并且开始绘制前景。你能看到图中前景的一些草。（图32）
我使用了2种方法来绘制这些草。这个方法也是基于纸的纹理。你需要创建一些象树叶和草地的纹理。你能看到我绘制的这些纹理。这是使用纹理绘制植物的步骤。
在Art Materials/Paper菜单中，导入你创建的纹理库。选择你要使用的纹理。
选择Square Chalk笔刷，调整控制参数。（图33）
在Art Materials/Paper菜单中，导入你创建的纹理库。选择你要使用的纹理。
选择Square Chalk笔刷，调整控制参数。（图33）
Opacity为100%，Grain为8%。
移动Spacing的滑动条到65%，Min Spacing到6。
确定在Expression的控制菜单中所有的选项设为none。
还有一个很重要的在Random菜单中。确定Random Brush Stroke Grain前的方匡被选中。如果没有选中这项，你画出来的纹理将会形成一排。
确定Color Variability的划动条在10%，使绘制出的植物有些随机的颜色。
先用暗的颜色绘制草，绘制出比较随意，比较真实的样子。（图34、35）
我继续绘制草，树和背景。我现在决定在树的下面加些蘑菇。（图36）
我换了笔刷继续绘制草和叶子。可是现在绘制是没有捷径的。你仅仅需要继续、小心的绘制个别的草和叶子。（图37、38）我们想要绘制出好的效果，记住你绘制的草要看上去很随意，不要让它们形成一堆或排成一条。
继续刻画草，叶子，树干和背景。（图39）
我在蘑菇上画了很大一滴露珠。还加上了高光。画完蘑菇，这幅可以说应该完成了90%。可是还是感觉缺乏一些视觉上的兴奋点。什么办呢？我决定加上一些花。还有什么比花和小怪物更适合的呢？加上一些不同颜色的花来点缀绿色的草地。画这些花的时候，你不需要太多的细节。过于刻画花的细节反而会让人觉得很做作。只要有些颜色和大致的形状就很好了。完成树上那个小怪物的头部，使它的颜色和环境更为和谐。
最后的亮点。到了现在我觉得基本上完成了。就是左边的亮光还很少。使用不同的Square Chalk来完成树叶和树干上的光亮。同时我加了些分支来增添画面情趣。（图41）
最后，我加了个小怪物在树下的阴影里，同时加了些黄色的点，使感觉飘荡在空中。（图42）
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这里是我使用的大部分笔刷的设置。（图象5）
我继续用不同的笔刷绘制。（图6）
通常我大多数的笔刷的透明度设得很低。我上色很很小心，也设置了一些数值使色彩能够融合。我不时用可以显示纹理的笔刷和不能显示纹理的笔刷。我喜欢用纹理来增加图想的视觉效果，当在实际中不能表现很多细节的时候，用纹理可以使人觉得有很多的细节。（图7）
大多纹理的设置是在Dry Mediaz的笔刷设置中使用不同的Square Chalk。从（图8）
从（图8）中可以看到我在Square Chalk中的设置。你还可以看到在树上画的一些树叶，注意那些紫色的叶子，我在叶子和树赶间用了点紫色的。同时我也在树上那小怪物上用了些绿色，使色彩上统一。
第四步：开始绘制。最后，在所有的准备工作完成之后，我开始绘制树叶。我在Painter中用三种不同的方法来绘制植物。首先仅仅是把笔刷调成象树叶的样子。（图象9）