手游策划之五行——关卡 （转）
本帖最后由 δ弥κ留 于 2011-12-19 10:40 编辑序
中国五千年文明史，较钟爱一个“五”字。古有金木水火土“五行”，亦有仁义礼智信“无偿”，至于青黄赤白黑“五色”，“五味”、“五帝”、“五谷”等等，皆有一个“五”字。然则手机游戏策划也是一样，如果也要分成5行，我想我们心里都有个大致的结构。
手机游戏不比其他平台，由于客观条件所限，所以通常一个项目只有一个策划，就要求手游策划要三头六臂、无所不能了。相对而言，这也是我喜欢手游策划的原因。
以下就是对与手机游戏单机策划的五大部分，按照难度排列顺序。（以下所有描述，皆以手游单机策划为对象）
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第一篇关卡
1 什么叫关卡？
以前与朋友聊天，话题是什么样的策划属于牛X策划，我回答是，如果我去看一个策划的能力高低，先去着眼关卡和数值能力，至于其他剧情、系统等全都可以往后排。诚然，在我心里，关卡是一个策划最具有含金量的部分。
然则何谓关卡策划？
“ 游戏关卡设计，实际上是对整个游戏世界的设计，在一款游戏之中，玩家有99.9%的时间几乎是在游戏世界中遨游，可想而知，游戏关卡设计的重要性毋庸置疑。”
以上小字是从百度上摘抄的描述，用大白话解释就是，玩家在关卡地图内的流程进度和动作行为。
我们举个最简单的例子，几乎每个策划都玩过的《超级玛丽》，这款耳熟能详的游戏，我们尝试着闭上眼睛去回想初始20秒的关卡内容：
①我们操纵马里奥向前跑，最前面出现的第一个问号箱子，我们顶它一下，获得1枚金币；
②然后对面迎来的第一个怪物板栗仔，我们跳起来踩死它，这是攻击怪物的方法（好吧，我承认小时候玩游戏相当强烈的思维定势就是去踩怪物，都是这时候留下来的后遗症）；
③然后继续向前跑，遇到一排砖块和问号组成的平台，我们顶砖块获得50分（我记不清了，貌似是50分），再顶第2个问号，获得1枚金币，然后顶第3个问号获得1个可以变大的蘑菇；
④我们跳到问号的平台上，然后去顶最上面的问号，获得1枚金币；
以上4步，是我们玩《超级玛丽》最初始20秒的流程，我相信这20秒的时间是我们儿时最熟悉的时间了。但也就是这20秒，我们体会了关卡的博大精深；
我们静下心来来，仔细分析这20秒的关卡（上面4个步骤的红色字体或许对你有帮助）。
（多么熟悉的画面，不得不承认，这款风靡了25年的游戏，到现在还有很多我们策划人无法领悟的东西）
话题折回来，在这最开始的20秒中，我们至少需要得出以下的问题：
①玩家控制的马里奥的行为方式：移动+跳跃+顶砖块+顶问号+攻击怪物+获得道具（这些主要的行为方式，占了整个游戏的80%以上）；
②玩家最先接触的2个对象是，可以获得金币的问号，和需要攻击的怪物板栗仔；从而可知，游戏以褒奖玩家为先，限制玩家为后（我想如果将这两者的顺序相调换，又是另外一番景象）
③第1个和第2个问号之间，为什么没有平行的砖块？！因为这是第一次踩板栗仔的位置，如果加上砖块，难度无疑翻了一番，估计有一大票初始玩家刚上来就得挂（- -！）；至于2个方块的坐标、方块间的空隙、蘑菇和马里奥的移动速度，都是其中判定因素，尤其是其最后一项——马里奥的速度，由于是玩家操控，加上马里奥有移动的加速度和停下后的滑行，有许多未知因素都得考虑；综上所述，第一次遇怪需要考虑至少以上的所有因素，反复测试，最终得出我们现在看到的《超级玛丽》前20秒的关卡（马里奥移动停止后会滑步的设定，我想勾起许多玩家或喜或悲的回忆）
④我们再看第2个问号，顶出来的蘑菇初始的移动朝向是向哪？右侧为什么有个竖起的水管？单看两者似乎并无联系，但是结合在一起我们就会获得答案：由于蘑菇是移动的，第一次游戏的玩家有可能吃不到蘑菇，于是将上面2个元素相结合使我们更容易得吃到蘑菇；
⑤我们最后再看最上面的问号，好端端的过去完了，干吗还要最上面放1个问号的？貌似是多此一举，实则是在给我们传递若干信息：
I 游戏中相当一部分的可交互元素是在半空中，空中对象和地面对象的大致比例可以定位1:3（先来瞅瞅前20秒关卡中，4个问号的坐标分布情况）
II 游戏中相当一部分上下位置的跳跃都可能不是上下对齐，而是有错位的，无形之中加强了像素坐标的精确性，从而制造更多有趣的元素（由于像素游戏中矩形碰撞块的限制，我们经常可以看到马里奥的脚后跟踩在悬崖边上，而身体没有失衡摔倒的神奇之处；我们再回想下，有多少次我们因为贪婪某个问号金币失足跌下悬崖的？）
III 同志们，我们有没有算过地面那3个问号的高度？我算了下，其高度占了全屏高度的40%(误差小于3像素),也就是说有60%的空间我们是基本用不到的,无形中是种浪费。综上，于是形成了我们现在看到的《超级玛丽》的关卡（我们回想一下，有没有类似的游戏，地面高度固定，同时屏幕上端超过一半的空间属于空置状态？就我个人而言，无论是在家用机、掌机或是PC上，都没见过如此的白痴关卡！！）
我们可以去看看当下的动作或冒险类的手游，毫无关卡可言，关卡地图往往一马平川，甚至某些横板无纵深游戏连跳的功能键都不用按就能过关，看起来都滑稽，这是个杯具！
（跳都不用跳，那你设置跳的方向键干吗？我想他想法是：别人的同类型游戏有4个方向键，我不能漏一个，跟不上时代；或者是评审按2号键时没反应，怕断定为这是一个BUG，- -！）
到现在为止，我想我们对一款游戏的关卡有个大致的概念了。
你现在问我，像教科书一样如何去定义游戏关卡，我不知道，我没办法定义。但是你要把若干元素和风格范围告诉我，我差不多能写出一个大致OK的游戏关卡来。对与游戏策划来说，教条主义无甚大用，就好像张无忌学太极拳一样，将死板的定义通通忘记，最后融会贯通，了然于心中的那部分东西，就是你心中的关卡。
我们再回想刚才举例的《超级玛丽》，我没有可以研究过《超级玛丽》的关卡，所总结的5条也只是个大概，如果大家对与前20秒的关卡内容理解的比这些还有不如的话，就说明阁下的关卡能力还有待提高。
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2 如何去写关卡？
话到此处，那如何去写出一个较为不错的关卡呢？我们不妨仍用周围耳熟能详的游戏作为范例（以下描述是以手游中相对的着重度考虑）。
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I 角色行为
何谓角色行为？我们回想一下上面所说才的《超级玛丽》，马里奥的左右移动，顶问号，踩板栗仔等等都属于角色行为。但那毕竟是25年前的游戏了，随着时代的发展和玩家需求的提高，光靠这些基本行为显然是不够，于是我们该考虑更多的东西。
即除了最基本的移动攻击以外，我们的主角还能干什么？怎样能够与关卡地图擦出什么火花？
在我们周围有很多值得称赞的以角色行为为亮点的游戏，比如塞尔达系列。具体以DS平台上的《塞尔达传说-幻影沙漏》为例，里面设计了多少的行为动作呢，我们简单找找？
①回旋镖，能够按照自己设计好的线路，在半空中回旋移动
②铁锹挖地，在特定地面可以进行挖掘
③弓箭，任意方向射出一支箭
④飞钩，可钩住重物体，将自己拉到该物体坐标
⑤老鼠炸弹，放出1只老鼠形状的炸弹，会自动根据你提前画出移动轨迹移动
等等………………
此处只是随意举出一部分例子，如果将角色行为与关卡元素有机合理地结合起来，这将会是一个令你满意的数字和结果。
（我们伟大的神奇的无所不能的林克，好吧，我承认他帽子的颜色有点刺眼）
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II关卡元素
细心的大伙儿会发现上面有某段语句为红色标注，这句话是关卡的真谛。试想一下，如果林克拥有庞大数量且酷毙帅呆的主动行为，但是没有相应的被动对象，这就是件很不可思议的事情了，无疑是在玩行为艺术（切莫三俗- -！），所以相对而言，关卡元素和角色行为是相辅相成的，两者是共同存在的。
然则，何谓关卡元素？这个不难理解，我们的主角在游戏中真实能交互的即为关卡元素。我们举个简单的例子，烈日炎炎，我们走在大街上，看到个小白脸假帅很不爽，上去扁他一顿，然后用手里喝完的可乐罐扔他脑袋上（这段描述很像GTA或如龙 - -！）……这里的“小白脸”、“可乐罐”都属于关卡元素，因为与我们有交互，但是烈日炎炎的背景却不是，因为只是1张背景，我换晴天背景也好，换雨天背景也罢，对我们游戏进程无任何印象。
话到这里，我们不妨思维延伸一下，如果是雨天背景，下雨后的地面有可能使我们打滑摔倒，这里的“雨”便也成为了关卡元素的范畴。
说到这里，我们已经对关卡元素有一个大概的认识。你要是什么叫关卡元素，我真不知道，不过要是风格和要求告诉我，我可能能写出若干另你满意的关卡元素来。（策划切忌教条主义）
在我们熟悉的动作游戏中，有不少以关卡元素主城的典范，比如说《波斯王子》。现在我们大致想想里面的地图场景。（地图场景只是关卡元素的一部分）
①墙壁上横向的凹槽，可供角色左右方向的攀墙移动
②墙壁上突起的岩石块，可供角色向上的攀爬
③墙壁上垂下的旗帜，可供角色下滑移动
④竖起的石柱，供角色上下攀爬，并能360°的四方向转向
⑤水平的旗杆，供角色圆周翻转，并利用离心力跳到更远位置
等等…………
以上只是随意举的例子，实际肯定不止这些。这些看似不起眼的东西确构起一个庞大的关卡世界，包括《波斯王子》、《刺客信条》、《古墓丽影》等一代经典
（玩过《波斯王子》，我们惊奇地发现，神奇的王子超过一半的时间是双脚离地的，难怪有人无比敬佩得叫一声“波猴”， - -！）
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III 地图结构
不得不说，以上2点都是相当消耗体力的，每增加一个小元素都需要需要花策程美3方相当多心血的，所以相对而言，这第3部分地图结构在研发消耗上看是比较偷懒的，不过并不是所有类型游戏都能突显其光芒，按照其匹配度从高到低来说，无纵深横板＞上帝视角＞有纵深横板，由此可知，无纵深横板游戏是最适合从地图结构角度来设计关卡的类型，以下描述也此类游戏为模型。
何谓地图结构？只要做过游戏的人都有概念，因为终端限制，无法让一款游戏中所有的地图是单独唯一的，于是需要很大程度的共用。用若干地图作为单元地图，再由这些单元地图组合拼出合理且可玩性高的关卡地图。如果此类游戏让我们来举例的话，《恶魔城》是当之无愧，且是唯一的经典。
《恶魔城》的关卡更多讲究的是流程进度（如果看到这里，你对“流程进度”的概念有了更深的认识，那我前面所说的一堆就不是废话）。当我们略微研究一下《恶魔城》式关卡后，我们会发现里面发现房间排列+连接位置（即2个房间之间的连接点，我们简称“门”）是决定性元素。我们不妨找几个比较代表性的例子，我们会发现一些有意思的东西。
①“一”字形，最最简单的模型，由若干等高的房间首尾如火车搬拼接而成
②“口”字形，由横竖各2个房间模型围成个矩形，好像一条蛇咬住了自己的尾巴
③ “E”字形，1条纵向的房间模型，然后在一边可连接3个横向房间；多条分叉连接在同一条主干上，好像树枝和树干的关系，同时可衍生“B”、“T”、“F”等多种模型
等等……
如果配合门的位置、朝向和是否开启等条件，这将是一个极其庞大丰富且无法预测的关卡模式。而且这不像前面描述的，《塞尔达传说》的角色行为和《波斯王子》的关卡元素般有规律可循，而是很难摸到其关卡进程的影子，一切只在于关卡设计师的手。
（看到《恶魔城》的地图你会想到什么？不知庐山真面，只缘身在此山中， - -！）
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后记
以前和朋友聊天，我曾大言不惭的说，现在国产手游真的有点XX00，我只要有游戏包，就能把这个游戏还原成策划案，然后再根据策划案开发游戏，出来之后与原游戏的相似度至少90%以上，还包括数值！此类言语相当放肆，然则平心而论，这并非困难之举，我相信只要脑子里稍微装点东西，且有几年策划经验的大神都能够做到。
有一款05、06年左右的手游，《漆黑惊悚》系列，由芬兰Rovio开发（是否觉得有点眼熟，没错，就是《愤怒的小鸟》的开发公司），那款游戏的关卡，相当牛B。我能写出100个三流关卡，但是写不出1个如《漆黑惊悚》般的一流关卡，小弟还有待锤炼。有兴趣的同学，可以试试这款5年前的手游。
我觉得游戏策划这个职业，光吸收是无效的，吸收之后的领悟才是关键。话又说回来，如果单纯凭靠听讲座、找师傅、看资料就能成就牛B的话，我们都能当宫本茂做改变世界的50人了。牛人和庸人得到的东西是一样的，牛人之所以牛，是因为他有自己的东西，所以多思考多积累是必要的。
话题扯回来，以上写的这些没有精髓的随手涂鸦（不敢说看一眼就能解决组织问题， - -！），只是我个人的思考积累的东西，就跟听郭德纲相声一样，自己需要的留下，对自己没用的，大可当作废话扔到一边。毕竟小弟只是雏鸟一枚，羽翼尚未丰满。
有内涵！虽然我看不懂呵呵！顶一个 额，手游关卡简单，一部分原因是因为按键操作复杂，容易误操作，同样是魂斗罗，Konami的手机移植版手感就一塌糊涂，不能一概而论。 这个。。还是有点难说的，我倒是觉得手游有个最重要的问题，就是关于用户的使用感觉，也就是手感，国外对手游的制作还有一个职位叫做UI设计师，他们根据手机的屏幕大小进行UI规格以及排布设计，尽量让玩家觉得舒畅，在国内我还没看过有这种设计师 作者还有几篇相关文章，分别讲剧情、数值和界面，加上关卡是四个，不知为啥只有4个，而不是标题说的五行，也许是我没搜到，有兴趣可以去百度一下，我就不转了 以小见大窥斑见豹的描述非常深刻~ 很有见地
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